Bicchiere in vetro con base allargata e scanalata detta Ranftbecher, decorato con quadrifoglio, bordi dorati. XIX secolo, Anton Kothgasser(?). H. cm. 12. (difetto).
Bicchiere in vetro con base allargata e scanalata detta Ranftbecher, decorato con veduta di Trieste dal mare. Anton Kothgasser, 1825 circa. H. cm. 12. Autentica su fotografia di Michael Kovacek Wien. Prov.: Kovacek Spiegelgasse glas Wien numero 9
Bicchiere in vetro con base allargata e scanalata detta Ranftbecher, raffigurante la Cattedrale di S. Etienne a Vienna. Anton Kothgasser, I metà XIX secolo. H. cm. 11.
Maestro del XVIII secolo ”Educazione della Vergine“ cm. 79x65 olio su tela Il dipinto è corredato da un parere scritto del Prof. Dario Succi che lo attribuisce a Pietro Antonio Rotari ( Verona 1707 - San Pietroburgo 1762).
Maestro degli inizi del XVII secolo ”Crocefissione ” cm. 37x23 - olio su ardesia Sul retro del dipinto è presente una antica scritta ” Ignazio Stagnoli de Vand ”.
Yan Thomas van Yperen (attr.) 1617 - 1678 Coppia di dipinti ad olio su rame, cm. 77x99, raffiguranti paesaggi. Yan Thomas è nato a Ypres, nelle Fiandre è stato uno studente di Peter Paul Rubens collaborando nella bottega alla realizzazione delle grandi opere commissionate al maestro. Dalla seconda metà del 1650 Jan Thomas ha certamente vissuto con la sua famiglia a Vienna. Qui ha ricevuto commisisoni dalla corte imperiale e dipinse i ritratti di Leopoldo I e sua moglie Margaret Teresa in costume teatrale. Nell’opera in esame, sicuramente di grande committensa data la dimensione dei rami, si ritrovano le atmosfere paesaggistiche tipiche della scuola rubensiana e nelle figure si può ipotizzare come in altre di Yperen la collaborazione con Peter Van Avont (1600-1652)
Pietro Bardellino (attr.) Napoli 1732 - Napoli 1806 ” La sammaritana al pozzo“ cm. 69x127 - olio su tela foderata Durante la giovinezza lavora alla bottega del napoletano Francesco De Mura. Il suo stile deriva da quello del suo maestro e quindi rielaborato accentuandone il carattere decorativo, influenzato sicuramente da Corrado Giaquinto. Nell’opera qui presentata si può fare il confronto con i dipinti raffiguranti ”Mandolinata ” e ”Concertino di musica popolare” già nel mercato londinese e pubblicati dal Spinosa. Bibl.: N. Spinosa - Pittura napoletana del settecento dal Rococò al Classicismo.
Nicolò Frangipane (documentato tra il 1563 ed il 1597) ”La salita al Calvario ” cm. 89x103 - olio su tela foderata Originario probabilmente di Padova, fu seguace di Tiziano. La sua produzione pittorica è documentata nella seconda metà del XVI secolo ed eseguì un certo numero di opere pittoriche per le chiese di Venezia e del Veneto, anche se a suo tempo ottenne una discreta fama come pittore di scene mitologiche, soprattutto quelle legate alle storie di Bacco. Il dipinto qui presentato è un esempio tipico della sua pittura caratterizzata da un forte senso caricaturale nella resa dei volti dei personaggi in secondo piano quasi ad accentuarne in questo modo la deformazione morale nell’essere carnefici di Cristo.
Antonio Maria Marini 1668 - 1725 ”Marina in tempesta con Giona e la balena“ cm. 50x66 - olio su tela foderata A lungo confuso con il più celebrato Marco Ricci, ma anche con Alessandro Magnasco o Salvator Rosa, dal 1962, in seguito al ritrovamento, di una firma su una tela conservata all’Accademia Carrara di Bergamo, Antonio Marini divenne oggetto di nuovi studi, riacquistando il posto di primaria importanza che gli compete nella storia del paesaggismo veneto. Nacque a Venezia da padre padovano, ma trascorse gli anni della giovinezza a Padova, dove si formò come pittore. Intorno al 1693 si trovava sicuramente a Bologna. In questi anni probabilmente conobbe Antonio Francesco Peruzzini o perlomeno ebbe modo di vedere alcuni suoi dipinti. L’ opera in esame infatti risente fortemente dell’opera del Peruzzini. Nei suoi dipinti la profondità è resa dalla sovrapposizione di piani, le figure sono appena delineate con rapide pennellate, denotando una libertà di scrittura elementi riscontrabili anche nel dipinto qui presentato. ll dipinto è corredato dal parere scritto dei Professori Laura Muti e Daniele De Sarno Prignano che definiscono il presente dipinto opera certa di Marini. Bibl.: M. S. Proni, Antonio Maria Marini, l’opera completa, Napoli, 1992.
Ippolito Caffi 1809 - 1866 ”Veduta romana del Carnevale al Corso con i moccoletti“ cm. 66x93 - olio su tela foderata Firmato b. a d. Caffi dopo un primo alunnato bellunese, si trasferì a Padova dove l’accolse un cugino pittore, Pietro Paoletti, che lavorava con l’artista neoclassico Giovanni Demin. Poi a Venezia, dove fu ammesso all’ Accademia di Belle Arti, ma l’ambiente non gli si confaceva, così sul finire del terzo decennio, si trasferì a Roma, dove giunse nel 1832 stabilendosi nuovamente presso il cugino che vi si era trasferito da qualche anno. Frequentando la bottega di questo pittore, migliorò il mestiere, ma comprese chiaramente che la sua vocazione era quella del pittore di vedute che a Roma ebbe a modo di mettere a frutto eseguendo numerosi dipinti dei monumenti e della vita romana. La sua attività fu intensa, da Roma si spostava di continuo in altre città per mostre e commissioni di lavoro. Nel ’39 espose a Milano, nel ’40 a Trieste; spesso fu a Venezia; nel 1841, a Padova, dipinse per la sala rotonda del caffè Pedrocchi quattro vedute romane. Nel ’43 partì per l’Oriente, dopo una prima sosta ad Atene, poi continuò il suo viaggio in Turchia, in Palestina e in Egitto. Partecipò attivamente ai moti Risorgimentali dovendo più volte fuggire in esilio oltre ad essere arrestato e rinchiuso nelle prigioni politiche di San Severo. Morì a Lissa il 20 luglio 1866 nell’affondamento della ”Re d’Italia“ su cui si era imbarcato per ritrarre da vicino le vicende della guerra. Sicuramente la prova maggiore dei suoi interessi prospettici è data dal soggetto del dipinto qui presentato che per primo attirò l’attenzione su di lui, il Carnevale di Roma (Festa dei moccoletti), egli lo replicò quarantadue volte , la cui più antica redazione è del ’37 ( tra gli esemplari più noti, quelli di Ca’ Pesaro, della Galleria nazionale d’arte moderna a Roma e del Museo Thorvaldsen a Copenaghen), in vari formati e il nostro dipinto sino ad ora inedito è da considerarsi tra quelli di maggiori dimensioni. Proprio nelle vedute notturne egli riesce a far risaltare l’attenzione al vero, e sfruttare gli effetti di luce e di colore nell’attenuazione delle linee di contorno che ne accentuano la resa e ne fanno con il suo stile pittorico uno dei maggiori vedutisti del suo tempo.
Si ringrazia la Dott.ssa Annalisa Sonino Scarpa per aver visionato il dipinto nella collezione ed averne confermato l’autografia.
Stefano Chiantore Savigliano 1772 - Torino 1849 ”Ritratto di dama“ cm. 57x47 - olio su tela Sul retro della tela c’è la scritta coeva ” Stefano Chiantore pittore di SSRTR 1816 ” riportata anche su cartiglio.
Ivan Kostantinovic Aivazovsky (attr.) 1817 - 1900 ”Naufraghi in tempesta“ cm.70x100 - olio su tela foderata Provenienza e conferma di autenticitià della Galerija Lala Ljubljana 1995. Autentica del Prof. M. Jutersek, Ljubljana 1995.
Maestro veneto degli inizi del XVIII secolo ”Clorinda libera Olindo e Sofronia“ cm. 145x195 - olio su tela foderata Il dipinto è corredato dal parere del Prof. Dario Succi che attribuisce il dipinto ad Antonio Bellucci ( Venezia 1654 - Soligo 1726).
Paolo Anesi Roma 1697 - 1773 ”Paesaggio con figure“ cm. 40x58 - olio su tela foderata Anesi fu un pittore e incisore, la sua formazione artistica si orientò da subito verso il vedutismo di cui fu uno dei maggiori esponenti nel ’700. A parte un periodo trascorso a Firenze, dove fu maestro di Francesco Zuccarelli il pittore soggiornò per il resto dei suoi anni a Roma, dove i suoi dipinti acquistarono una certa fama e le sue opere, si trattava di opere piccole, di eleganti e raffinati paesaggi, furono destinate a mercanti d’arte stranieri. Bibl.: Andrea Busiri Vici - Trittico paesistico romano del ’700 - 1976.
Maestro del XVIII secolo Dipinti eseguiti ad affresco (6) con cornici coeve cm. 53x42 ciascuno. ”Venere“ ”San Paolo“ ”S. Giovanni Battista“ ”San Girolamo“ ”Giun one“ ”Diana“
Adrien Frans Boudewyns (attr.) Bruxelles 1644 - 1719 ”Paesaggio con figure“ cm. 67x95 - olio su tela Il dipinto è correlato dal parere scritto dal Prof. Gentile (consulente del tribunale di Milano) ed è pubblicato nel catalogo” Raccolte di grandi Maestri della pittura antica” Milano, tav. 15.
Scuola fiamminga inizi del XVIII secolo ”Ritratto d’uomo“ cm. 12x9 - olio su rame Entro cornice antica riccamente scolpita in legno dorato. Con stemma impresso a fuoco sulla tavola retrostante.
Maestro del XVII secolo ”Cristo portacroce“ cm. 83x58 - olio su tavola Il dipinto proviene dalla Vendita della Casa d’aste il Ponte di Milano del 15/02/1978 con l’attribuzione a Livio Agresti (1508 - 1580)
Maestro del XVIII secolo ”Scena di interno ” cm. 49x64 - olio su tela Il dipinto è corredato da un parere scritto del Prof. Fiocco che lo attribuisce al periodo emiliano di Pietro Longhi (Venezia 1701 -Venezia 1785)
Maestro del XVII secolo ”Pie donne al sepolcro“ cm. 114x143 - olio su carta foderata Il dipinto riprende l’opera di Annibale Carraci conservata al Museo Hermitage di Sanpietroburgo.
Mobile a ribalta con alzata e anta a specchio, lastronato in radica di noce mosso sul davanti con intagli. LombardoVeneto, XVIII secolo. cm.265x118x62. (restauri).
Maestro toscano del XVII secolo ”Natura morta con agrumi, nocciole e vaso di fiori“ cm. 70x85 - olio su tela foderata Con cornice antica in legno dorato.
Seguace di Canaletto ”Bucintoro in Piazza San Marco“ cm. 68x80 - olio su tela Il dipinto riprende parzialmente l’opera di Canaletto raffigurante ”Ritorno del Bucintoro dal Lido nella festa dell’Ascensione“ conservato nella collezione Crespi di Milano.
Francesco Battaglioli Modena 1710 c. - Venezia 1796 ”Grande paesaggio“ cm.94x115 - olio su tela Nacque, probabilmente, a Modena verso il 1710 e si trasferì in seguito a Venezia, dove, nel 1772, venne nominato accademico. Dall’anno 1776 al 1789, succedendo ad Antonio Visentini, egli insegnò prospettiva. Operò a Madrid per Ferdinando VI dove realizzò le vedute dei palazzi reali, in Spagna strinse amicizia con Farinelli e Metastasio, per i quali realizzò alcune scenografie per le loro rappresentazioni melodrammatiche. Come possiamo vedere nel dipinto in esame l’ampiezza ariosa dei panorami ed il senso della luminosità diffusa ricordano il Canaletto, ma con un accenno al neoclassicismo. Le scene non hanno significato preciso, sono passatempi campestri apprezzati nel Settecento, con i personaggi del repertorio dei pittori di capricci e vedute uniti a fantasie architettoniche caratteristiche di questo artista. Bibl.: Egidio Martini ”La pittura del Settecento veneto“, 1982.
Maestro romano del XVIII secolo ”Volto di cristo” cm. 38x29 - pastello su carta Sul presente dipinto è stata proposta l’attribuzione a Benedetto Luti (Firenze 1666 - Roma 1724).
Giacomo Francesco Cipper detto Il Todeschini (attr.) Feldkirch 1664 - Milano 1736 Lotto di 2 olii su carta applicata su tela, cm. 50x40 ciascuno ”Ritratto di vecchia” e ”Ritratto di vecchio”
Carneray II metà XVIII secolo Miniatura dipinta su avorio raffigurante Francois Marie Arouet de Voltaire, diam. cm. 8, firmata. Entro cornice in avorio lavorato.
Richard Cosway 1742 - London 1821 Miniatura dipinta su avorio raffigurante Augusto III di Sassonia, cm. 6,5x5,3, entro cornice a pannello di tartaruga.
John Smart Norwich 1741 - London 1811 Miniatura dipinta su avorio raffigurante gentiluomo inglese, cm. 4,2x3,3. Entro cornice in oro sbalzato e rifinito a bulino.
Antoine Vestier 1740 - 1824 Doppia miniatura dipinta su avorio raffigurante gentildonna e gentiluomo entro cornice dorata a forma di cuore lavorata a filigrana, entrambe firmate. cm. tot 10x9.
Miniatura dipinta su carta raffigurante Carlo Sbisà con la moglie Mirella Schott. Siglato C.A.N.P. e datato 1945. Diam. cm. 7.
Confronta Cat. Carlo Sbisą CRT a cura Vania Gransinigh p. 283 n.217
Maestro del XVII secolo Lotto di 6 oli su tela, cm. 34x27 ciascuno: ”Regina Candia“ ”Dionisio Tiranno Siracusa“ ”De mocrito“ ”Filone il giovane“ ”Eraclito“ ”Tommaso moro“
Edgardo Sambo Trieste 1882 - 1966 ”Il ratto delle Sabine“ (1910) cm. 45x72 - olio su tavola Firmato b. a s. Prov.: asta Stadion Trieste 1996. Pubbl.: catalogo ”Edgardo Sambo“ a cura Fondazione CRTrieste 1999, pag. 46 fig. 25.
Giorgio Celiberti Udine 1929 ”Fiori fossili“ (1973) cm. 60x50 - affesco su tela Firmato b. a s. Al retro firma, titolo e data 1973. Autentica dell’Artista su fotografia.
Giorgio Celiberti Udine 1929 ”La grande farfalla bianca“ (1975) cm. 70x100 - olio su tela Firmato b. a s. Al retro firma, titolo e data 1975. Autentica dell’Artista su fotografia.
Giorgio Celiberti Udine 1929 “Biblioteca d’oltralpe“ cm. 110x58 - polimaterico su tavola Firma, titolo e data 1996-97 al retro. Autentica su fotografia dell’Artista. Certificato di autenticità Telemarket Brescia.
Gian Filippo Usellini 1903 - 1971 ”La passeggiata“ (1952) cm. 75x60 - olio su tela. Firmato b. a s. e datato 1952. Al retro: etichetta XXVI Biennale di Venezia 1952; etichetta XXVI Biennale di Venezia 1952 ospite partecipante.
Mino Maccari Siena 1898 - Roma 1988 ”La modella in rosso“ (1961) cm. 78x32 - tecnica mista su carta su compensato Firmato b. a d. e datato 1961. Prov.: Galleria Torbandena Trieste.
Mario Mafai 1902 -1965 ”Chiacchiere in osteria“ cm. 77x77 - olio su tela Firmato b. a d. e datato ’54. Al retro: etichetta Biennale pdi Venezia 1954; timbro Galleria Torbandena Trieste; pezzo di etichetta Esposizione d’arte Venezia con dati del proprietario.
Carlo Sbisà Trieste 1899 - 1964 ”Ritratto di Dario de Rosa“ (1946) cm. 67x50 - olio su tela Pubbl.: catalogo Carlo Sbisà a cura di V. Gransinigh, Fondazione CRTrieste 2014, pag. 292 fig. 271.
Carlo Sbisà Trieste 1899 - 1964 ”Prato con alberi“ cm. 31x40 - olio su compensato. Al retro dipinta una natura morta con funghi. . Cat. Carlo Sbisą CRT a cura Vania Gransinigh p. 278 n. 183. Bibliografia N. Comar "Carlo Sbisą: catalogo generale dell'opera pittorica" 2008-2009. p. 167 n. 153.
Carlo Sbisà Trieste 1899 - 1964 ”Maternità“ (1936) Bozzetto per affresco cm. 100x67 - tempera su cartone Firmato b. a s. Al retro etichetta Concorso Pittura e Scultura San Remo. Pubbl.: catalogo Carlo Sbisà a cura di V. Gransinigh, Fondazione CRTrieste pag. 268 fig. 140,
Secretaire in legno a 4 cassetti e piano apribile, riccamente intarsiato in legni policromi a motivi floreali, applicazioni in bronzo dorato, piano in marmo. I metà XX secolo. cm. 131x63x36.
Scrittoio in legno nero con cassetto e alzata con anta, applicazioni in bronzo dorato, medaglione centrale e colonnette laterali a smalti policromi. Sulla sommità dell’alzata un fregio dorato reca il monogramma USM (Ulrica Schott Mendl, nonna paterna di Mirella Schott-Sbisà. Cm 152x66x45
Antica scultura in marmo composta da 2 elementi, cm. 65x65 (formato irregolare). La scultura è dipinta nel quadro del pittore triestino Carlo Sbisà dal titolo ”Giudizio di Paride“, pubblicato slu libro Carlo Sbisà a cura della Dott. ssa Vania Gransinig, Fondazione CRTrieste alle pagg. 209 e 285,
Anton Zoran Music Gorizia 1909 - 2005 ”San Marco“ (1982) cm. 34x47 - olio su tela Firmato b. a s. e datato ’82. Al retro titolo, firma e data 1982. Autentica su fotografia dell’Artista in data 1998.
Anton Zoran Music Gorizia 1909 - 2005 ”Motivo vegetale“ (1972) cm.39x55 - olio su tela Firmato b. a d. e datato ’72. Al retro titolo, firma e data 1972. Autentica su fotografia dell’Artista.
Giorgio Morandi 18901964 ”Natura morta“ cm. 14,8x20,7 disegno a matita su carta. Firmato al centro. Al retro etichetta Galleria Marescalchi. Autentica su fotografia del Comitato per il Catalogo di Giorgio Morandi con timbro della Galleria Marescalchi in data 1995 dove si certifica che l’opera sarebbe stata inserita nell’appendice del Catalogo Generale dei dipinti di Morandi.
Mario Moretti: piastra rettangolare in maiolica policroma raffigurante Madonna con bambino. Firmata Moretti 1953 Pordenone. cm. 44x24. Pubbl.: ”Novecento ceramiche italiane“ a cura di E. Gaudenzi, Faena Editrice fig. 215.
Dupont: accendino in metallo dorato con decori smaltati rossi e neri, edizione limitata a 2500 pezzi. Questo esemplare è il numero 2269. Con scatola, garanzia e libretti originali.
Salvatore Emblema 1929 - 2006 ”Campo“ (2005) cm. 40x60 - terra colorata su tela di juta Conferma di autenticità dell’Archivio Generale delle opere di S. Emblema. Certificato di autenticità Telemarket Brescia.
Emilio Tadini 1927 - 2002 ”Allegoria“ (1979) cm. 54x63 - acrilico su tela Firma, titolo e data 1979 al retro. Al retro etichetta Galleria Torbandena Trieste.
Emilio Scanavino 1922 - 1986 ”Studioi mmagine“ cm. 40x40 - tecnica mista su carta su tela. Firmato b. a d. Autentica su fotografia dell’Associazione Amici dell’Archivio Scanavino.
Anton Zoran Music Gorizia 1909 - 2005 ”Cadastre de cafavres“ Cartella contenente brevi testi di Renè de Solier per sette litografie di Zoran Music (cm. 44x54), Cerastico Editore Milano 1974. Esemplare 87/130.
Roberto Marcello Baldessari Innsbruck 1894 - Rovereto 1965 ”Composizione fascista“ cm. 150x100 - olio su tela. Siglato b. a s. e datato XIII (1935) Al retro etichetta Galleria Schettini Milano. Prov.: asta Stadion Trieste 1996.
Salotto in legno chiaro composto da divano a 2 posti, paio di poltroncine, tavolino rettangolare e vetrinetta con anta a vetro, intagli a motivi floreali. Epoca Liberty.
Toilette con specchio basculante in legno riccamente intarsiato a motivi floreali, con cassetto e piano in marmo bianco. Inizio XIX secolo. H. cm. 165.
Credenza a doppio corpo in legno ebanizzato finemente intarsiata in avorio a motivi floreali, parte inferiore a 2 ante e cassetto, parte superiore a 2 ante. Ebanisteria milanese, XIX secolo. cm. 205x97x43. (piccola mancanza).
Legumiera in argento con bordi lavorati a coste e foglie, manici a motivi floreali e coperchio bombato, alla sommità reca uno stemma in metallo argentato con la scritta ”Aeqitate adsequar“. Punzoni Odiot Parigi, Francia 1840 - 1879. Diam. cm. 31. gr. tot 2600. (manca una figura al lato del leone dato che sul piatto viene riprodotto lo stesso stemma con leone e armigero).
Pietro Marussig Trieste 1879 - Pavia 1937 ”Ritorno a casa“ (1916 circa) cm. 40x60 - olio su tela Firmato b. a d. Al retro etichetta con titolo e firma dell’Artista. Parere verbale di Nicoletta Colombo dell’Archivio P. Marussig, Milano.
Johannes Napoleon Pellis 1888 - 1967 ”Nevicata a Valbruna“ cm. 35x45 - olio su compensato Firma non coeva b. a d. Al retro dedica con firma e data 1947 dell’Artista; etichetta Collezione Bianca Maria Pellis Trieste; timbro Galleria Il Castello Udine.
Luigi Gioli 1854 - 1947 ”Pensieri sulla spiaggia“ cm. 13x30 - olio su tavoletta Firmato b. a s. Al retro: ”E’ una pittura tipica e pregevole del noto artista toscano Luigi Gioli, Adriano e Gigliola, già Direttore R.R. Galleria di Firenze“.
Mario Persico Napoli 1930 ”Personaggio robot“ cm. 30x55 - olio e collage su tela Firmato b. a d. e datato ’62. Al retro etichetta ”L’uomo e l’arte“ Via Brera Milano.
Attilio Codognato Venezia: lotto di 4 coppe in cristallo di rocca, fusto a balaustro in pietre dure (diaspro, agata, lapislazzulo e malachite) legate in oro; entro cofanetto originale. H. cm 17,5,.
Placca ottagonale in porcellana policroma con figure a rilievo. Capodimonte, fine XIX secolo. Entro cornice ottagonale in legno nero e applicazioni di fregi in bronzo dorato. tot cm. 45x41 (25x21).
Bassorilievo di gusto robbiano in ceramica policroma entro cornice decorata a motivi floreali, al centro busto della Vergine. Fine XIX secolo. Diam. tot cm. 82.
Coppia di grandi vasi in porcellana policroma con manici a forma di teste di arieti, applicazioni a foglie, con coperchi. Berlino, I metà XIX secolo. H. tot cm. 66. (mancanze)
Theodore Gechter 1796 - 1844 ”Carlo Martello combatte il Re dei Saraceni“ h. cm. 51, larg. cm. 31 scultura in bronzo a patina scura Firma incisa sulla base.
Marcello Mascherini Udine 1906 - Trieste 1983 ”Pietà“ (1946) h. cm. 51 scultura in bronzo a patina verde Firma incisa. Pubbl.: catalogo Marcello Mascherini a cura Allemandi Editore Torino fig. 262.
Marcello Mascherini Udine 1906 - Trieste 1983 ”Antigone“ (1967) h. cm. 60 scultura in bronzo a patina scura. Firma e timbro sulla base. Pubbl.: catalogo Marcello Mascherini, Allemandi Editore Torino, fig. LXXVIII.
Friedrich Ritter Von Amerling (attr.) 1803 - 1887 ”Le sorelle“ cm. 30x49 - olio su tela Al retro sul telaio dedica di Cesare Sofianopulo ad una amica, alla quale cede questo quadro di Amerling.
Amerigo Bartoli 1890 - 1971 ”Critici d’arte“ cm. 60x44 - olio su tela Firmato b. a d. Al retro etichetta Mostra di pittura italiana moderna al Cairo 1949; etichetta XXIV Biennale di Venezia 1948.
Drago Marin Cherina Croazia 1949 ”Busto di Werner von Siemens, fondatore della casa elettronia Siemens“ h. cm. 60 scultura in bronzo argentato Firmata sul fianco.
Renato Guttuso Bagheria 1912 - Roma 1987 ”Albero di ulivo“ cm. 122x100 - carboncino su carta su tela Firmato b. a d. Al retro timbro Galleria Torbandena Trieste.
Marino Sormani Trieste 1926 - 1996 ”Barche attraccate“ (1954) cm. 80x60 olio su tela Firmato b. a s. e datato ’54. Al retro nome ed indirizzo dell’Artista.
Teodoro Wolf Ferrari 1878 - 1945 ”Rose bianche“ cm. 44x56 - olio su tavoletta Firmato b. a d. Al retro titolo e firma. Pubbl.: catalogo ”Teodoro Wolf Ferrari diario di un paesaggista“ pag. 136 fig. 198.
Teodoro Wolf Ferrari 1878 - 1945 ”Il pupo e il vaso“ cm. 40x50 - olio su tela Firmato b. a s. e datato 1919. Al retro etichetta ”UGA“ Unione Giovani Artisti Venezia. Pubbl.: catalogo ”Teodoro Wolf Ferrari diario di un paesaggista“ pag. 124. fig.97
Teodoro Wolf Ferrari 1878 - 1945 ”Le 4 stagioni“ Insieme di 4 tempere su carta in unica cornice, cm. 20x13 ciascuno. Pubbl.: catalogo ”Teodoro Wolf Ferrari diario di un paesaggista“ pag. 147 fig. 294.
Leonor Fini Buenos Aires 1908 - Parigi 1996 ”Ritratto di Carlo Sbisà“ cm. 44x31 - matita su carta Firmato b. a d. Al retro etichetta Museo Revoltella Trieste, mostra di Leonor Fini 2009.
Carlo Sbisà Trieste 1899 - 1964 ”Studio per l’artigliere e l’aviatore“ cm. 67x45 disegno a matita su carta su tela Pubbl.: catalogo Carlo Sbisà a cura di V. Gransinigh, Fondazione CRTrieste 2014, pag. 104.
Carlo Sbisà Trieste 1899 - 1964 ”Studio per un affresco“ cm. 43x62 - disegno a matita Pubbl.: catalogo Carlo Sbisà a cura di V. Gransinigh, Fondazione CRTrieste 2014, pag. 273 fig.158a.
Tullio Silvestri Venezia 1880 - Trieste 1963 ”Bozzetto per il ciclo: I poeti della povertà“ cm. 60x50 - olio su cartone Firmato alto a d. Titolo b. a s.
Argio Orell Trieste 1884 - 1942 Lotto di 2 tecniche miste su carta su compensato: a) ”Primavera“, cm. 50x155, firmato b. a s. b) ”Autunno“, cm. 50x155, firmato b. a d. e datato 32-19.
Scultura in ottone argentato raffigurante ”Personaggio“ con specchio, h. cm. 44. Sotto la base reca l’iscrizione ”handmade Made in Austria Hagenauer Wien“.
Libro: ”Pagine della nostra fede“ di Italo Lunelli, P.N.F. Scuola di mistica fascista Sandro Italico Mussolini 1942. Con dedica datata 25 aprile XX firmata da Mussolini.
Grande telescopio da tavolo. (non funzionante). Telescopio acquistato da C. Sbisą in un periodo in cui si interessava di astronomia. Acquisto mezionato in una lettera di Nathan a Sbisą
Maestro del XVIII secolo ” Vedute Romane Terme di Caracalla, Arco di Tito, Arco di Costantino, Foro di Nerva ” Serie di 4 acquerelli su carta cm.29x31.
